Sí, hay vida tras lo digital para los directores de fotografía

Desde el año 2013, Angénieux, filial del grupo Thales, es socio oficial del Festival de Cannes y se encarga de la organización de la ceremonia "The Pierre Angénieux ExcelLens in Cinematography". Justamente este evento es la oportunidad de premiar a las directoras y a los directores de fotografía cuya exigencia estética y tecnológica convirtió las ópticas Angénieux en un rotundo éxito. Este año, el 24 de mayo, se rindió homenaje a Bruno Delbonnel AFC* ASC**, que ya ha sido nominado cinco veces al Óscar a la mejor fotografía por las imágenes de las películas Le Fabuleux destin d’Amelie Poulain (El fabuloso destino de Amélie Poulain, 2001), Un Long dimanche de fiançailles (Un largo domingo de noviazgo, 2004), Harry Potter and the Half-Blood Prince (Harry Potter y el misterio del príncipe, 2009), Inside Llewyn Davis (A propósito de Llewyn Davis, 2013), Darkest Hour (El Instante más oscuro, 2017), y a Modhura Palit, joven directora de fotografía.

Si no hubiera directores de fotografía, el cine no existiría. Como lo escribía el francés Louis Page, durante muchos años el director de fotografía, maestro de la luz y de la imagen, encarnó el cine por sí mismo. Responsable de la imagen desde su concepción hasta su proyección, era el primero en apreciarla ya que los rushes en cintas no eran visibles hasta el día siguiente cuando salían del laboratorio.

La revolución digital fue brutal en el mundo cinematográfico y lo transformó completamente, de la elaboración a la distribución, pasando por la dirección escénica. Las nuevas tecnologías modifican la manera en que vemos las películas y como las realizamos. El streaming, el OTT (Over The Top, o de libre transmisión), los Smartphones, las tabletas y los ordenadores portátiles están compitiendo con los medios de comunicación, los canales por cable y el cine tradicional. Y la competencia resulta dura entre estudios históricos y nuevos proveedores, tales como Amazon, Apple y Netflix.

Lo digital hace todo posible

El almacenamiento de las señales de vídeo en archivos informáticos hace que todo sea posible: efectos especiales, trabajo de postproducción, etc. Lo digital fomenta la creación y a la vez despierta miedo. ¿Cómo preservar la labor de los directores de fotografía cuando todo pudiera ser desnaturalizado en postproducción? ¿Cómo conservar la integridad de una imagen, desde la grabación hasta la proyección, hoy por hoy igualmente digital?

Atrapado en esta vorágine tecnológica, se podía cuestionar el porvenir del séptimo arte digital, a menudo regido por la ley de “lo más barato y rápido”, y sobre la utilidad del director de fotografía: ¿iba a conservar el control gestionando todos los aspectos del proceso de creación de imágenes? Porque, de hecho, la lente define ante todo las imágenes que aparecen en la pantalla. Es la herramienta que traduce la intención del director, que sugiere un estilo y que provoca emociones. Dicha lente es la clave de la creación de imágenes distintas y únicas.

Hoy el director de fotografía ha dejado de ser un explorador solitario. Ha llegado a ser director de orquesta que actúa en tiempo real. Dispone de nuevos instrumentos y métodos, y tiene más responsabilidad que nunca. Dedica aún más tiempo a la visualización previa en preproducción, a la colaboración en el escenario y al ranking en postproducción.

Una excelente oportunidad para Angénieux

La transición hacia lo digital, cuyos primeros experimentos cinematográficos se remontan a finales de los 90, solamente se hizo efectiva a mediados de los años 2000 con el desarrollo de las cámaras digitales monosensor. Para Angénieux, que lleva más de ochenta años acompañando la evolución del cine, el advenimiento de lo digital y el boom del parque de cámaras cinematográficas no han constituido un impedimento (dado que las ópticas Angénieux son compatibles con las primeras generaciones de cámara digital) sino una verdadera oportunidad y un impulso para la creatividad tecnológica que le está abriendo nuevos horizontes.

“Permitir a las directoras y a los directores de fotografía configurar las lentes optimizadas para proyectos y/o cámaras es una funcionalidad única, que solamente ofrece Angénieux. La tecnología IRO representa la solución de mañana en un mundo que va evolucionando constantemente.”
Christophe Remontnet, Director técnico ingeniero en Angénieux, marca del grupo Thales.

Esta transición tecnológica, Angénieux la llevará a cabo con mucho éxito. Los equipos de la empresa reconsideran la gama de lentes, amplían la variedad de formatos de imagen y mejoran continuamente el rendimiento/la eficiencia de los zooms a medida que la resolución de los sensores digitales se vaya perfeccionando.   

En 2008, Angénieux hizo evolucionar su famosa gama Optimo proponiendo modelos compatibles con las últimas generaciones de cámaras digitales. Los zooms fueron respaldados por los profesionales del cine y su efectividad fue reconocida por las instituciones cinematográficas más importantes.

La innovación más reciente de esta transición tecnológica ininterrumpida es el zoom Optimo Ultra 12x, que incorpora la tecnología IRO (Interchangeable Rear Optics) y que se puede adecuar a tres formatos de sensores fotográficos diferentes, inclusive el formato completo. En septiembre de 2018, sólo unos meses tras la comercialización de los primeros  Optimo Ultra 12x FF/VV (36-435), se concedió a la lente el Cinec Award 2018, premio altamente codiciado por la industria, en Múnich.

*Association française des directeurs de la photographie cinématographique (Asociación francesa de directores de fotografía cinematográfica)
**American Society of Cinematographers (Asociación Estadounidense de Directores de Fotografía)

Foto: Yke Erkens (Zoom Optimo Ultra 12x  FF/VV)